集群設(shè)計：化整為零的建筑探索
發(fā)布時間：2013-07-08 新聞來源：一覽設(shè)計英才網(wǎng)
集群設(shè)計最早源于國外示范性實物建筑展，其中1927年德意志制造聯(lián)盟的魏森霍夫試驗住宅區(qū)可謂現(xiàn)代集群設(shè)計的開山之作。展覽的初衷是應(yīng)對第一次世界大戰(zhàn)后,德國住房緊缺和經(jīng)濟狀況急劇惡化情況下的住房建設(shè)問題，強調(diào)的是經(jīng)濟與適用。展覽聚集了密斯、柯布西耶、格羅皮烏斯、夏隆等17位世界著名的現(xiàn)代主義建筑師，代表了當(dāng)時歐洲最前衛(wèi)的設(shè)計組合。他們以探索未來住宅設(shè)計為己任，使用創(chuàng)新的設(shè)計概念和設(shè)計方法，對住宅建筑的平面布局、空間效果、建筑結(jié)構(gòu)、建筑材料等進行了一系列革新，并開創(chuàng)了“國際主義風(fēng)格”。之后，在1931年以“我們時代的住宅”和“新的建設(shè)”為主題的德國建筑展，以及1957年以“明日城市”為主題的國際建筑展上，現(xiàn)代主義建筑師一次次集體亮相，無一不是針對當(dāng)時的社會問題，體現(xiàn)了他們強烈的社會責(zé)任感。
一覽設(shè)計英才網(wǎng)了解到：在2000年，潘石屹、張永和策劃的長城腳下的公社開啟了中國的集群設(shè)計時代。其后的集群創(chuàng)作項目中既有上海的青浦營造和杭州的良渚文化村這類大規(guī)模的新城制造，也有銀川的賀蘭山房那樣屬于藝術(shù)家“玩”建筑的產(chǎn)物；既有在全球范圍邀請設(shè)計師參加的具有國際影響力的項目，如南京的中國國際建筑藝術(shù)實踐展和金華的建筑藝術(shù)公園，也有聲勢浩大、毫不遜色的本土建筑師參與的項目，如東莞的松山湖新城和成都的建川博物館聚落。這些項目的委托方既有政府機構(gòu)，也有房地產(chǎn)企業(yè)。它們普遍具有以下特點：
第一，在國內(nèi)建筑項目運作中，業(yè)主選擇建筑師的一般方式是設(shè)計競賽招標(biāo)。而國內(nèi)集群設(shè)計的特殊性在于，絕大多數(shù)項目從規(guī)劃到城市設(shè)計再到建筑設(shè)計均采用委托設(shè)計形式，如此大規(guī)模的邀標(biāo)需要業(yè)主具有相當(dāng)?shù)钠橇�、實力和影響力�?/span>
第二，國內(nèi)集群設(shè)計項目的基地大多在自然環(huán)境優(yōu)越的城市郊區(qū)。城郊土地資源較市區(qū)內(nèi)豐富，土地成本相對較低，基地環(huán)境質(zhì)量的可選擇余地大。基地遠離城市的同時也遠離了城市矛盾，因而建筑設(shè)計受到的限制較小，為集群設(shè)計的創(chuàng)作自由度提供了條件。
一覽設(shè)計英才網(wǎng)總結(jié)到：集群設(shè)計給建筑師之間提供了一個交流平臺，建筑師通過合作溝通學(xué)術(shù)，集中反映實踐過程中的思考。藝術(shù)家也加入到建筑設(shè)計過程中，體現(xiàn)了當(dāng)下建筑設(shè)計實驗中建筑與藝術(shù)的結(jié)合。藝術(shù)家不同的視角以及表現(xiàn)形式成為建筑中的元素，讓建筑設(shè)計更富有人文氣息。集群設(shè)計是一個建筑事件，其產(chǎn)生的影響力和引發(fā)的關(guān)注度使其脫離了單純的建筑設(shè)計活動而具有了社會性，但此種形式的實用性，即創(chuàng)作完成以后的使用價值和商業(yè)上的可運作性還需要更多的協(xié)調(diào)。
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